Un fantastico Zio Fester e una meravigliosa Morticia compensano l’assalto di battute e citazioni colte.
Se l’inferno fosse una ragazza adolescente, Mercoledì Addams lo considererebbe un complimento. La figlia con le treccine e ossessionata dalla morte della dinastia goth preferita da tutti apprezzerebbe qualsiasi paragone con gli inferi: è proprio all’incrocio tra il melodramma adolescenziale e il soprannaturale che Mercoledì ha riscosso un successo sbalorditivo con la sua prima stagione nel 2022, totalizzando un miliardo di ore di visualizzazione in un mese e diventando uno dei più grandi successi di Netflix. Tre anni dopo, è tornata.
Mercoledì (Jenna Ortega, scontrosa e monotona) ha trascorso un’estate produttiva – a cosa servono le vacanze se non per scalpare serial killer? – ma la scuola è ricominciata. E con grande orrore di Wednesday, i suoi valorosi sforzi per salvare i suoi compagni di classe dalla maniaca insegnante interpretata da Christina Ricci nella prima serie l’hanno portata in cima alla piramide sociale di Nevermore: oggetto di innumerevoli lettere di fan e sguardi da stalker. È facile ma appropriato fare un paragone con il disagio che Ortega prova nella vita reale per la sua improvvisa fama; se solo l’attrice potesse gestire i suoi fan troppo zelanti con i metodi morbosi ma efficaci del suo personaggio.
Nella seconda stagione, gli sceneggiatori si pongono più o meno la stessa domanda della prima: e se Nancy Drew fosse una goth? E avesse poteri psichici? Quest’ultimo aspetto gioca un ruolo più esistenziale questa volta, con le precoci abilità di Wednesday improvvisamente in crisi. Scopriamo che qualcosa di simile è successo a sua zia e alla folle sorella di Morticia, Ophelia, il cui destino infausto costituisce un doppio mistero rispetto a quello centrale della serie, che ruota attorno alla premonizione di Wednesday sulla morte violenta della sua migliore amica Enid (Emma Myers).
Preoccupata per l’imminente morte di Enid, Mercoledì allontana l’amica mentre indaga sui fatti inquietanti che accadono a Nevermore e al vicino ospedale psichiatrico Willow Hill per malati mentali emarginati. È una mossa che potrebbe sconvolgere i fan della coppia, che speravano che le due protagoniste diventassero fidanzate dopo essersi avvicinate nella prima stagione.
Ma un’altra spalla irrefrenabilmente vivace attende dietro le quinte. Interpretata da Evie Templeton, con i suoi occhi a piattino che sembrano usciti da uno schizzo di Tim Burton, Agnes è un’aspirante Mercoledì desiderosa di compiacere e pronta ad aiutare. C’è anche un nuovo preside in città (Steve Buscemi, sprecato), e l’uscita di scena di un’icona degli anni Novanta (Ricci, smascherata come la mente malvagia della prima stagione) lascia il posto a un’altra, Billie Piper, che entra in scena come la nuova insegnante di musica della scuola, Miss Capri.
Come ogni mercoledì, Ortega fa quello che sa fare meglio, ovvero non molto. Ci sono molti sguardi fissi, occhiatacce e rabbia repressa. Il vostro apprezzamento della sceneggiatura, scritta da Alfred Gough e Miles Millar, dipenderà dalla vostra capacità di apprezzare le battute taglienti e l’umorismo impassibile. Le citazioni di Voltaire e i giochi di parole sull’omicidio possono diventare un po’ stantii dopo quattro ore. Ecco perché questa seconda stagione beneficia notevolmente di una presenza più forte della famiglia, con gli altri Addams che hanno più spazio sullo schermo. Particolarmente divertenti sono la matriarca caustica Morticia interpretata da Catherine Zeta-Jones e la decana della morte Hester Frump interpretata da Joanna Lumley. Fred Armisen è in forma smagliante nei panni dello zio Fester.
Ci sono alcuni momenti divertenti, come quando Gomez (Luis Guzman) scambia l’attacco di uno zombie affamato di cervelli per i giochi sadomaso di sua moglie (“Ooh, giochi con l’ascia…”) o quando Mercoledì riceve una lettera dall’editore del suo manoscritto (“Cerca aiuto”), ma per lo più la serie si affida allo stile per andare avanti. Il bizzarro Burton, residente a Hollywood, torna a dirigere metà degli episodi, e la sua sensibilità è ovunque. C’è qualcosa di profondamente soddisfacente nel vedere il suo mondo di disadattati e mostri costruito in otto ore. Questo è però l’unico lato positivo di una durata che va ben oltre il necessario.
In fondo, molto meno cupo e oscuro di quanto voglia apparire, Mercoledì continua a essere spaventosamente convenzionale: un pesce fuor d’acqua, una storia di formazione con un contorno di mistero e un pizzico di soprannaturale per buona misura. Le macchinazioni da soap opera portano la trama esattamente dove ti aspetti, quando te lo aspetti. Ciò che in superficie sembra brillante e nuovo è in realtà un mostro di Frankenstein composto da innumerevoli successi adolescenziali: Emily in Paris incontra X-Men incontra Veronica Mars incontra Riverdale, il tutto cucito insieme con stile.