Questa serie mozzafiato ci catapulta nel caos infernale del disastro nucleare – e le sue tragerdie sono implacabili e indimenticabili.
Dopo la messa in onda di tre dei suoi cinque episodi, la miniserie Chernobyl ha conquistato la vetta della classifica di IMDB delle 250 migliori serie televisive della storia. Sebbene la classifica votata dai fan possa sembrare iperbolica, dato che il dramma aveva appena superato la metà del percorso, non è immeritevole di questo onore.
Chernobyl è una serie televisiva magistrale, tanto stupefacente quanto avvincente, e la sua terribile tensione è implacabile, rifiutandosi di mollare la presa anche solo per un secondo.
La vecchia battuta “non rovinare il finale” su Titanic sarà inevitabilmente riproposta qui, ma è abbastanza sicura da resistere a qualsiasi familiarità con la storia.
Fin dall’inizio, il film evoca panico e disperazione, a partire dal suicidio del fisico nucleare Valery Legasov, interpretato da Jared Harris , per poi gettarci di nuovo nell’infernale disorientamento del disastro stesso, avvenuto due anni prima.
A volte mi sono perso nella palude dei baffi e degli occhiali di Ronnie Corbett – ho iniziato a capire chi erano le persone in base alla grandezza dei peli del viso e al livello di incompetenza – ma il caos sembrava appropriato e si adattava all’ineluttabile senso di paura e confusione.
La decisione di lasciare che gli attori usino in gran parte, in lingua originale il proprio accento (un segno di solidità, credo, per non affidarsi ad affettazione finto-russa) è stata sorprendentemente efficace, e un aiuto, inizialmente, quando si tratta di classificare i personaggi.
Chernobyl è un film catastrofico, un film di spionaggio, un film dell’orrore, un thriller politico e un dramma umano, e gira ogni piatto con abilità.
Il terrore è crudo ed esplicito e le immagini dei corpi bruciati che crollano in una putrida decomposizione sono impossibili da dimenticare. Tuttavia, non risulta mai scioccante per il gusto di esserlo, ma solo ossessionante e orribile come il suo soggetto richiede.
Riesce a percorrere la pericolosa strada di far parlare i suoi personaggi in gergo, rifiutandosi in gran parte di spiegarlo, pur mantenendo lo spettatore al corrente di ciò che sta accadendo.
Gli show meno riusciti ricorrono a un’esposizione maldestra quando hanno bisogno di aggiornare il pubblico – la sexposition di Game of Thrones basata sui bordelli è entrata nella leggenda – ma qui è tessuta abilmente quando è necessario.
Nel momento in cui un manuale di scienze nucleari inizia a sembrare utile, Boris Shcherbina – un magnifico Stellan Skarsgård – chiede a Legasov di spiegare come funziona un reattore nucleare. Ancora meglio è stata la conversazione interamente in codice tra l’Ulana Khomyuk di Emily Watson e il suo contatto a Mosca, quando una telefonata su una vacanza nel paese ha rivelato i metodi che Legasov stava usando per cercare di spegnere l’incendio.
Spesso una televisione di prestigio come questa – ampia, costosa e ambiziosa – si affida alla parola, e Chernobyl è certamente scritto abbastanza bene da giustificarlo. Ma è tanto cinematografica quanto basata sul dialogo, e ha la pazienza di lasciare che siano le immagini a fare il lavoro pesante quando è richiesto.
Ci sono state scene senza parole che mi hanno fatto riprendere fiato: una donna che guarda dalla sua bicicletta mentre autobus carichi di persone vengono finalmente spediti fuori da Pripyat; cani che inseguono i veicoli in partenza; cemento che viene versato sulle bare; un cervo morto prostrato davanti ad alberi tremanti.
“Preferisco la mia opinione alla tua”, si vanta un funzionario, Garanin, nonostante le informazioni che gli vengono presentate.
I fatti sono semplicemente una questione di interpretazione. L’offuscamento della verità è dilagante e catastrofico.
Forse non viviamo sotto la minaccia del KGB, ma la minaccia di una sorveglianza costante non sembra lontana.
Il rifiuto della conoscenza scientifica, degli esperti, ha conseguenze terribili. È logico che il pubblico moderno si appassioni a Chernobyl; la risonanza contemporanea è evidente.
Chernobyl non dovrebbe essere così piacevole. Come film drammatico, è un’opera cupa e incessante.
Anche i suoi accenni di eroismo – Legasov e Khomyuk sfidano i funzionari del partito per cercare di arginare le conseguenze del disastro – sono attenuati dal fatto che mandano a morire uomini innocenti e dalla consapevolezza che il biglietto da visita di Legasov è molto marcato.
Ma che emozione vedere tutto questo in modo così brillante. Questa è una televisione che si imprime nel cervello.
Nonostante gli orrori, cinque episodi non sembrano abbastanza.