Dicembre 2018: una manifestazione dei gilet gialli finisce in scontri durissimi e un giovane, Guillaume, resta gravemente ferito da un proiettile non letale. Da quel momento “Il caso 137” segue soprattutto un’altra traiettoria, meno visibile e più scomoda: quella dell’indagine interna alla polizia. A condurla è Stéphanie Bertrand (Léa Drucker), ispettrice dell’IGPN, l’organismo che vigila sulla condotta della polizia francese. Il lavoro la isola, la espone all’ostilità dei colleghi e mette sotto pressione carriera e vita privata, ma la spinge anche a insistere fino a quando l’esito dell’inchiesta non rischia di ridursi alla “solita” sospensione disciplinare.
Dominik Moll costruisce un film dichiaratamente ispirato a fatti reali e ancorato a una contemporaneità riconoscibile. La narrazione incorpora anche filmati da cellulare, che diventano un elemento cruciale nella ricostruzione degli eventi e nel tentativo di inchiodare i responsabili alle proprie azioni. L’attenzione non si concentra tanto sul classico mistero d’identità, quanto sull’effettiva possibilità di arrivare a conseguenze penali e non soltanto amministrative.
La messa in scena insiste su un impianto da interrogatorio: stanza, confronto, pressione. Campo e controcampo tornano con frequenza e con un’intenzione molto leggibile, quasi didascalica, nel marcare la distanza tra chi indaga e chi viene messo alle strette. È una scelta che punta alla chiarezza, ma che finisce anche per irrigidire le posizioni: “Il caso 137” divide nettamente il campo tra investigatori dell’IGPN presentati come parte “giusta” e altri reparti della polizia ritratti come blocco ostile; dall’altra parte, i manifestanti vengono descritti come vittime di un’azione ingiustificata. Il risultato è un racconto di denuncia che rinuncia, in gran parte, a quelle zone d’ombra che spesso alimentano il polar, dove la verità emerge per fratture e dove i personaggi cambiano di segno durante il confronto.
Questa tendenza alla “limpidezza” si inserisce in una traiettoria riconoscibile nella filmografia del regista: dai primi film più ambigui e ibridi nei generi, fino a lavori recenti in cui il dispositivo investigativo diventa via via più centrale e funzionale a un tema esplicito. Anche qui il punto di vista resta incollato alla protagonista, sempre più ostinata e insieme disillusa, impegnata in una battaglia interna a un sistema percepito come resistente al cambiamento. Persino quando Stéphanie supera i confini della legalità, il film continua a sposarne lo sguardo, rafforzando ulteriormente la dicotomia morale.
La scelta più discussa, però, arriva nel modo in cui “Il caso 137” cerca l’adesione emotiva. Nel finale, la vittima prende la parola in una confessione rivolta in modo implicito anche allo spettatore, con un movimento di regia che accentua la richiesta di empatia e la condanna verso chi ha causato quella condizione. È un gesto che rende esplicita l’ambizione dell’opera, ma che espone anche al rischio di una drammatizzazione percepita come “spinta”, vicina alle dinamiche di certa spettacolarizzazione mediatica del dolore.
“Il caso 137” resta così un’opera che punta a farsi comprendere senza ambiguità e a trasformare l’inchiesta in atto d’accusa. La sua forza sta nella frontalità e nell’aderenza al presente; il limite, per chi cerca nel polar un terreno più mobile e contraddittorio, è proprio la riduzione delle sfumature, sostituite da una linea morale tracciata con fermezza e ribadita, scena dopo scena, anche attraverso la grammatica delle immagini.
Scheda tecnica
Cast principale
- Léa Drucker – Stéphanie Bertrand
- Jonathan Turnbull – Benoit Guérini
- Mathilde Roehrich – Carole Delarue
- Guslagie Malanda – Alicia Mady
