Jennifer Love-Hewitt e Freddie Prinze Jr tornano per un sequel goffo e ben realizzato, pieno di fan service.
So cosa hai fatto è rimasto per sempre, e ha sofferto, nella stessa categoria. Certo, è un altro slasher con un altro cast di volti perfetti e certo, è scritto da Kevin Williamson, ma è sempre stato un film molto più semplice, diretto e sciocco. Scream cercava di reinventare la ruota, mentre So cosa hai fatto cercava solo di mantenerla in funzione.
Come franchise, è poi diventato rapidamente proprio ciò di cui Williamson si prendeva gioco all’inizio, con un sequel scadente ambientato alle Bahamas (I Still Know What You Did Last Summer!) e, all’epoca, un inevitabile seguito buttato lì e pubblicato direttamente in videocassetta (I’ll Always Know What You Did Last Summer!). La gente ha smesso rapidamente di interessarsi a ciò che qualcuno aveva fatto durante un’estate qualsiasi e, con la morte del sottogenere, anche questo è saggiamente scomparso. Ma mentre Hollywood continua a fissarsi sulla nostalgia millenaria, la storia si ripete con il revival di Scream (con due nuovi film che hanno avuto un successo superiore alle aspettative e un terzo in arrivo) seguito dal ritorno del pescatore, che continua a lottare all’ombra di Ghostface, grugnendo stupidamente mentre il suo predecessore tiene una lezione compiaciuta sullo stato del cinema di genere (come Scream, c’è stata anche una debole resurrezione televisiva che è meglio ignorare).
Con aspettative ridotte, c’è abbastanza divertimento kitsch da godersi, la formula familiare – dei ragazzi fanno qualcosa di male, qualcuno li tortura per questo, con un finale edificante in stile anni 2020 – il nuovo cast incontra il vecchio cast. Ciò significa il ritorno delle star degli anni ’90 Jennifer Love Hewitt (che ha continuato a guadagnare con un ruolo nella serie TV 9-1-1) e Freddie Prinze Jr (che è apparso in film che sicuramente non avete visto), riportando in scena personaggi monodimensionali che non sono mai stati altro che pedine, ma lo fanno bene (condividono una solida scena a tu per tu che è più sostanziosa di qualsiasi cosa sia stata data ai protagonisti di Scream che sono tornati). Come Laurie Strode di Jamie Lee Curtis, diventata una preside alcolizzata in Halloween H20 (un sequel di gran lunga superiore a qualsiasi cosa della trilogia aggressivamente stupida di David Gordon Green), Julie James di LoveHewitt ora lavora nell’istruzione (è una professoressa!) e viene trascinata nella sua città natale, Southport, quando un gruppo di ventenni riceve un biglietto familiare, a un anno da un incidente che si sarebbe potuto evitare.
Il giovane cast brillante, guidato dalla protagonista di Bodies Bodies Bodies Chase Sui Wonders, Madelyn Cline di Glass Onion e Sarah Pidgeon, candidata ai Tony Award per Stereophonic, è più forte dei personaggi che gli sono stati assegnati, ma la loro dinamica è resa meno efficace dall’assenza della tragedia dell’innocenza liceale e dal tentativo poco saggio di riconfigurare l’incidente iniziale. Nel tentativo di ribaltare le aspettative, la sceneggiatrice e regista Jennifer Kaytin Robinson (autrice di una delle commedie adolescenziali più brillanti e divertenti di Netflix, Do Revenge) stravolge un po’ troppo i ritmi e non riesce mai a trovare un modo intelligente per giustificare il motivo per cui gli amici non hanno confessato tutto fin dall’inizio. Ma ciò che Robinson capisce è che i due film originali erano entrambi horror di studio realizzati con abilità e sottolineati da una sincerità autentica, e il suo remake è insolitamente patinato (sembra un vero film, a differenza di Scream del 2022, che sembrava un film Netflix) e preso abbastanza sul serio senza ricorrere a facili ammiccamenti compiaciuti. Quando la sceneggiatura, co-scritta dal giornalista e autore Sam Lansky, cerca di inserire dell’umorismo, si tratta per lo più di un umorismo tipico di Los Angeles, che fa riferimento alla meditazione guidata e all’astrologia, ma senza sfruttarlo molto (mi ha davvero sorpreso che non sia stato utilizzato anche lo svapo come fonte di comicità). Non è abbastanza fastidioso da distrarre, ma non è mai così divertente come potrebbe essere.
Mentre il primo film ha raggiunto alcuni momenti davvero sconvolgenti (la scena dell’inseguimento finale di Sarah Michelle Gellar rimane un momento clou da brivido), manca una suspense equivalente, sostituita invece da un aumento del gore. Le scene di morte sono certamente raccapriccianti, ma il ritmo è leggermente fuori tempo e Robinson è molto più a suo agio con il mistero soap opera dell’insieme, ben consapevole delle origini del franchise nei romanzi tascabili per adolescenti (il primo era basato su un romanzo per giovani adulti degli anni ’70) e c’è una verve propulsiva nella trama alla Scooby Doo (un personaggio fa persino riferimento alla serie in un punto). Quindi, anche se il finale con doppio bluff potrebbe mancare di tensione (entrambe le sequenze che si svolgono alla luce del giorno sono un vero killer dell’atmosfera), le rivelazioni allegramente assurde quasi lo compensano. C’è qualcosa di affascinante e folle in questo tipo di fan service iper-specifico, che piace a pochi eletti con la sfacciata sicurezza che tutti sappiano esattamente di cosa si sta parlando. Non c’è solo una sequenza onirica a sorpresa, ma anche una sequenza a metà dei titoli di coda che è una delle indulgenze fanfic più folli che abbia mai visto al di fuori di un film Marvel (sono forse io, un adolescente degli anni ’90 cresciuto con questi film, ad essere stato preso di mira in modo spietato e con successo?).
Le prime voci suggeriscono che il pubblico più giovane non sappia davvero cosa sia successo l’estate scorsa e che quello più anziano non se ne curi granché, quindi è possibile che questo film rimanga per lo più una curiosità della cultura pop. Ma in un momento di nostalgia sfrenata (Clueless, Legally Blonde e Urban Legend sono i prossimi), Robinson trova il modo di rendere il suo tentativo non proprio necessario, ma abbastanza piacevole da non avere importanza. Potrebbe non esserci una prossima estate, ma questo è un ultimo film davvero divertente.