Wes Anderson ha recentemente ammesso che la “superficie” dei suoi film “è diventata l’elemento su cui a volte il pubblico si concentra”.
In realtà, non si tratta di una novità. Da quando il regista ha consolidato la sua estetica con commedie nere e stravaganti come I Tenenbaum (2001) e The Darjeeling Limited (2007), il suo nome è diventato un aggettivo: esiste persino un account Instagram dedicato ai luoghi reali che sono “accidentalmente Wes Anderson”. Le sue superfici sono così distintive e intricate che è difficile non rimanerne affascinati.
The Phoenician Scheme, il tredicesimo lungometraggio di Anderson, contiene vaghi echi della sua opera del 2014 The Grand Budapest Hotel. Come quella brillante commedia drammatica, è un film surreale ambientato nell’Europa della metà del XX secolo. Ma The Phoenician Scheme è anche qualcosa di più intimo: una storia di redenzione incentrata su Zsa-zsa Korda (Benicio del Toro), un uomo d’affari scivoloso che conclude mega-affari in cambio di una percentuale consistente. Korda esercita un tale potere che i governi e i rivali in affari lo vogliono morto, motivo per cui il suo jet privato continua a schiantarsi al suolo.
Come molti magnati senza scrupoli che si avvicinano alla vecchiaia, Korda sta mettendo ordine nella sua vita. Ha scelto un’erede, la figlia Liesl (Mia Threapleton), una novizia con cui ha perso i contatti, e vuole coinvolgerla nel suo progetto ereditario. Questo è il piano che dà il titolo al film: un progetto ambizioso che mira a collegare una versione romanzata dell’antica regione mediterranea della Fenicia con una rete di trasporti all’avanguardia. Si tratta di un vero e proprio ponte e tunnel che rimane vago per gran parte del film. D’altra parte, chi si rivolge a Wes Anderson per un’analisi delle infrastrutture transnazionali?
Il grandioso piano di Korda richiede capitali da un portafoglio globale di venture capitalist, quindi salta sul suo jet d’epoca con Liesl e l’eccentrico assistente Bjorn (Michael Cera) per raccogliere fondi. Questo permette ad Anderson di disseminare la superficie del film con il suo cavallo di battaglia preferito: lunghe apparizioni di attori di prima grandezza. Scarlett Johansson interpreta la cultista cugina Hilda; Bryan Cranston e Tom Hanks si contendono il ruolo dei californiani eccentrici Reagan e Leland; e Riz Ahmed è perfettamente statuario nei panni del principe Farouk. Più tardi, Benedict Cumberbatch si scatena nei panni dello zio Numar, il vendicativo fratellastro di Korda.
Come sempre, Anderson dà il meglio di sé con la sua fantasia maliziosa. Vediamo Korda alle prese con la sua coscienza in sequenze oniriche in cui Dio è interpretato da Bill Murray – chi altri sennò? Ma The Phoenician Scheme non diventa mai compiaciuto o troppo autoreferenziale; è semplicemente molto divertente, costellato da esplosioni d’azione inaspettate, una nuova aggiunta all’arsenale di Anderson.
Al suo primo ruolo importante in un film, Threapleton (la cui madre è Kate Winslet) sembra inizialmente affettata. Ma alla fine, la sua interpretazione equilibrata sembra un pezzo fondamentale del puzzle: Liesl è un contrappunto calmo, quasi catatonico, alla svolta più eccentrica di Cera e al carisma alfa di del Toro. Il tutto contribuisce a creare un prodotto di qualità superiore di Wes Anderson: la superficie brilla di un luccichio retrò, ma sotto c’è abbastanza da lasciare un’impressione duratura.
Il film uscirà nelle sale Italiane il 28 maggio.