Jenna Ortega recita nel ruolo di una fan ossessionata nel dramma scritto e diretto da Trey Edwards Shults.
Per la cronaca, The Weeknd (alias Abel Tesfaye) ha pubblicato diverse canzoni che trovo fantastiche. Ha un ottimo orecchio per le melodie e una voce sensazionale. “Blinding Lights”, ‘Starboy’ e le poche che ho ascoltato dal suo ultimo album sono davvero fantastiche. Rendo omaggio al talento di quest’uomo a gran voce e chiaramente prima di spiegare che Hurry Up Tomorrow, il film confessionale e vanitoso che ha co-sceneggiato, co-prodotto e interpretato, è atroce.
Il film, quasi privo di trama, è autoindulgente, eccessivamente serio e, peggio ancora, semplicemente noioso. È ancora più sconcertante perché la sua musica può essere così energizzante. Come può qualcuno che ha creato quelle canzoni realizzare qualcosa di così privo di vita?
Non è che un film pop di exploitation debba avere una sceneggiatura brillante come The Usual Suspects. Diamine, A Hard Day’s Night e Purple Rain sono dei classici perché hanno una trama molto leggera, sono ricchi di musica e offrono un palcoscenico per far apparire gli artisti davvero cool.
Hurry Up Tomorrow ignora questa formula ed è un esercizio di 105 minuti in cui si è costretti a stare con un tipo fastidioso e triste che per caso ha scritto alcune canzoni che ti piacciono.
C’è pochissima trama in questo film, ma la situazione di base è questa: Tesfaye è in tour ed è infelice. Ha rotto con una ragazza e lei non risponde al telefono. Piange e si lamenta, poi si arrabbia e diventa violento, e il suo manager (Barry Keoghan) riesce a farlo esibire solo spronandolo con la cocaina e dicendogli che è un “supereroe” e “non è umano”. Dopo lo spettacolo, ci sono alcol, ragazze e suite d’albergo, ma Abel è chiuso in bagno, triste.
Contemporaneamente, vediamo Jenna Ortega (il nome del suo personaggio è indicato online come Anima, ma non l’ho capito) bruciare melodrammaticamente una casa, salire sul suo furgone e guidare fino a Los Angeles per vedere The Weeknd in concerto.
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Ed eccola lì tra il pubblico, che incrocia lo sguardo di Abel proprio quando la sua ansia raggiunge il culmine, costringendolo a perdere la voce. Lui interrompe lo spettacolo – cosa che è realmente accaduta al SoFi Stadium nel 2022 – e scappa.
Anima si intrufola nel backstage e si imbatte letteralmente in Abel. I due uniscono le forze, scappano e trascorrono una piacevole serata al molo di Santa Monica, con luci dai colori saturi e obiettivi a fuoco ridotto.
Sfuggendo a Keoghan, vanno in un nuovo hotel, dove Abel le fa ascoltare una nuova canzone sul suo telefono. Lei piange e dice che è come se le sue canzoni parlassero di lei. C’è una dissolvenza.
Alla luce del giorno, Abel si rende conto che deve tornare alla sua vita reale. Deve vedere il suo medico, deve andare in Australia per esibirsi. Ringrazia Anima per la bella serata e… lei va fuori di testa. Diventa violenta e si scaglia contro di lui, finendo per legarlo al letto (in una posa da Cristo!) mentre suona i suoi vecchi successi, analizzandoli come Patrick Bateman e facendo (quello che credo sia) un balletto intenzionalmente ridicolo.
Questa è, tra l’altro, praticamente l’unica sequenza dell’intero film che abbia un po’ di vita. E arriva quasi alla fine.
Durante le loro scene, Abel piagnucola e singhiozza, mentre Anima parla di spazi sicuri e di tossicità. Mi aspettavo quasi di dover pagare un ticket per una seduta di terapia.
Vale la pena sottolineare, però, che le uniche donne in tutto il film sono l’ex fidanzata invisibile che fa andare Abel su tutte le furie, e poi la groupie che impazzisce e esplode in violenza. Viene da chiedersi cosa ne penserà il pubblico femminile di The Weeknd.
In un certo senso, rispetto la sincerità di Tesfaye, ma non è un attore abbastanza bravo per riuscirci. È tutto un po’… imbarazzante. Diamine, persino Morrissey guarderebbe questo film e gli direbbe di andare a toccare l’erba.
Nel film ci sono solo due scene di concerti, e il regista Trey Edward Shults (il cui primo film, Krisha, era meraviglioso, ma i successivi, It Comes at Night e Waves, non sono stati all’altezza) le gira nel modo meno dinamico possibile. Abel rimane in un mezzo primo piano e non c’è nessuna coreografia degna di nota. (Le canzoni in sé sono belle.) Tutte le scene delle feste puntano tutto su luci folli che sostituiscono qualsiasi elemento drammatico.
Ortega e Keoghan fanno del loro meglio con un materiale sottile come carta velina, ma c’è un vuoto totale al centro di questo film. Devo precisare che lo studio non ha organizzato proiezioni per la stampa di Hurry Up Tomorrow, quindi ho assistito a un’anteprima pubblica rivolta ai fan di The Weeknd. Il film è stato accolto con un silenzio tombale per la maggior parte della durata, che alla fine si è trasformato in risate derisorie.
I film brutti vanno e vengono, ma Hurry Up Tomorrow presenta The Weeknd in modo così bisognoso e irritante che potrebbe avere effetti duraturi. La prossima volta che una delle sue canzoni apparirà in una playlist, potrei mandarla avanti velocemente. Ho passato abbastanza tempo con questo tizio.